凤凰网娱乐讯(采写/ 柏杨Cypress)在今年的圣丹斯电影节上摘得了剧情片观众奖的《网络谜踪》让好莱坞的各大制片厂掀起了一场竞价大比拼，索尼影业最终以5百万美元的价格买下了《网络谜踪》的发行权。这部小成本的悬疑剧情片可不简单，整部影片的所有情节全程在电脑屏幕上发生，利用了“屏幕人生”的概念，创造了打破传统的全新电影语言，用全新的叙事手段讲述一个跌宕起伏的惊悚故事。它被称为“千禧年一代的电影”、“电影叙事的全面革新”。在烂番茄网上更是得到了94%的好评。
影片聚焦北加州圣荷西的一家韩裔美国人，讲述男主角大卫·金(约翰·赵：《美国丽人》、《星际迷航》、《再造淑女》)在女儿玛戈特(米切尔.拉饰)突然离奇失踪后，利用女儿在社交网络上留下的蛛丝马迹，和探长Rosemary Vick(黛博拉·梅辛:《威尔和格蕾丝》、《名声大噪》、《女人们》)一同，抽丝剥茧寻找青春期爱女的下落。
由《弗鲁特维尔车站》制片人塞弗·奥哈尼安和南加大毕业不久的新兴电影人阿尼什·查甘蒂联合编剧，《网络谜踪》由Bazelevs娱乐制片公司制作，是阿尼什·查甘蒂的导演处女作。主演约翰·赵是韩裔演员，是当今好莱坞最出色的一线男演员之一，代表作有《美国丽人》、《星际迷航》、情景喜剧《再造淑女》等等。另一位主演黛博拉·梅辛也是当红明星，代表作有：《威尔和格蕾丝》、《名声大噪》、《女人们》等。
黛博拉·梅辛：“这将是电影的革命，我想做个先锋者”
凤凰网娱乐：是什么吸引你加盟《网络谜踪》的?是故事本身还是它革新的电影语言、叙事手法?
黛博拉·梅辛：首先，我是先读了剧本，我从来没有读过任何像《网络谜踪》这样的剧本。我当时读的时候，完全是不知所措的。因为剧本里到处都是类似于这样的话：电脑光标从左上角移动到右下角。剧本的绝大部分都不是对话，也不是人物行动，它和传统的电影剧本是截然不同的。所以那时候，我刚读剧本的时候就知道，这部电影要做的事情，是前所未有的。然后，我发现我被这个剧本里的故事吸引了，它的悬念，它的转折。我的感情投入到了主人公的世界里去，你知道的，我也是个家长，所以我一下子就把我自己放在了他的处境里，非常同情也非常理解主人公大卫的经历。再然后，我又完全被结尾给震慑到了，因为那个转折是我完全没有想到的。(笑)我不是要剧透，是你问我这个项目吸引我的原因了嘛，我必须得说，最后的那个转折是很巧妙、很出人意料、也让我印象非常深刻的地方。好了，不能再说了，我就说这么多了。
说回来，我看完之后，把剧本放了下来，我当时就在想，这个导演是个有远见的艺术家。他笔下的这个电影，和所有我们看过的电影都是完全不同的，是全新的叙事方式，是电影的革命。说实话，我当时并不确定这个革命性质的叙事手法能不能真的成为一部电影，能不能讲好这个故事， 但我知道，我想作为这部电影的一份子，我想做个先锋者。当我听说导演阿尼什只有25岁的时候，这是他的第一部长片。我就在想，这个小家伙以后肯定会成为了不起的导演，而我很想也很愿意去支持他走上这条了不起的征程。而且，阿尼什还亲自给我写了一封信，他很诚恳地在信里解释了说他为什么想让我来演探长Vick这个角色。看到他对这部电影的描述，我一下子就觉得很放心，因为你一下子知道他绝对是有能力把这部电影导好的。一般来说，一个刚毕业没多久、初出茅庐的年轻人不会像阿尼什这么有自信，这么把握十足。所以当我看到他完全没有初出茅庐的那种犹疑，而非常明确地知道自己想要什么东西，我就觉得，行，算我一个。
凤凰网娱乐：你拍摄这部“完全在电脑上发生的电影”《网络谜踪》的过程是怎样的?和拍摄传统影片有多大区别?
黛博拉·梅辛：我作为一个演员来说，我对《网络谜踪》的准备过程和工作程序和拍其他影片是一样的，那就是你拿着剧本，对你即将扮演的角色进行人物的分析。和拍其他影片一眼，我问自己一连串同样的问题：我的角色是谁?她想要什么?她需要什么?她和影片中的其他人物和事件的关系是怎样的?但在《网络谜踪》当中，我扮演的角色有个很大的跨度，(笑)我怎么感觉我又要剧透了…… 简单来说，我在扮演Rosemary Vick这个角色的时候，需要问比其他我饰演过的很多角色更多的问题，在我能够走上片场，成为这个角色之前，关于这个角色的所有问题我都得有答案。我把这些也都跟阿尼什说了，我告诉他，我们俩得一起来好好讨论关于我的人物。尤其在这部电影的叙事是如此碎片化的情况下，我需要解决的问题就更多了。我们需要一起决定，在故事的什么节点上，她知道的有哪些，她不知道的有哪些，她什么时候开始感觉到情况在转变，她每一次出场的时候，她的心情是怎样的，她脑子里在想什么……他说好的，我问他那我能不能把我的问题都发给你，他说没问题，所以我给他发的问题有5页纸那么多(笑)，还是单倍行距哟。等我把这封邮件发出去之后，我当时就在想，我的天啊，我是在折磨这个孩子。说真的，我从来没有过对任何我饰演的角色有过这么多问题。他收到邮件之后，很有幽默感地回了一句说：你可能得给我一分钟的时间来回答这些问题(笑)。不过后来他也说了，这些问题都问得很好，很多我提到的问题他自己压根都没想到过，这对他作为一个导演来说，也是很有好处的，因为他必须得坐下来，好好思考他的人物，想透这个人物的方方面面，而且也能帮助他从演员的角度看人物，这对他成为一个好导演，是非常好的锻炼。所以我们在上片场前把这些问题一个一个都解决了。
凤凰网娱乐：关于你的人物，你都问了些什么样的问题呢?
黛博拉·梅辛：(笑)我尽量不剧透地举几个例子，比如，其中一个问题是，是什么时候她开始感觉到不安全的?是什么时候开始，事情超出了她的预料，发生了九十度的大转变?然后，等事情又开始转变，她心里是怎么样的?基本上，就是试图去捋清楚她的全程的内心走向，搞明白电影的每个时刻，她的心理活动是怎样的。
凤凰网娱乐：阿尼什和你合作过的其他更有经验的导演相比，他对于这些问题的答案，是更倾向于开放性的答案呢，还是他都有很具体的回答?
黛博拉·梅辛：这是个很好的问题。他呢，他的心态可以说完全是开放性的。在这之前，我从来没对任何一个导演做过这种事，从来没有发过5页的问题，(笑)我不是欺负他年纪小经验少啊。只是，一般来说，拍其他电影的时候，我会带着这些问题，到片场上去，或者在我们的彩排的时候问。但是，阿尼什确实从来没有导演过任何一部长片，所以这次我把这些问题一股脑都给了他，也是为了让他有时间思考，有机会做好准备，这样我们一起到片场的时候，我问这些问题，不会出现他答不上来的情况。
凤凰网娱乐：在你们拍摄影片的过程中，你觉得，演这部“电脑屏幕”电影，和传统影片相比，是更容易一些还是更难一些?
黛博拉·梅辛：肯定是更难，难很多，非常难。因为绝大多数的戏，我都是面对着一个屏幕在演，而不是面对着和你对戏的演员。我对表演最爱的地方就在于，和其他演员对戏时会产生的那种电光火石，那种互相激发彼此的情绪和灵感的神奇感受。所以，在你只能对着一个屏幕演戏的时候，这就更加需要你加倍地发挥你的想象力，因为你很多时候都看不到对面演员的脸，能够帮到你的只是你耳机里的声音，你只能听着他的声音，想象他的表情。而且，大部分时候，你的一只耳朵里听到的是约翰的声音，另一只耳朵里是阿尼什在指导你的眼睛该往哪里看，因为面前的电脑也不是真的电脑，所以你就只能听到他说：眼睛往屏幕右上角看，往上点，再往上点，好，停下，现在约翰的脸在这个位置。一切都得非常精致，因为这部影片里的大部分时候你都是以特写镜头出现的，所以眼神的走向一点错误都不能有，稍有偏差就会显得很不真实。再加上，我的人物在每一次出场时候，脑子里在想的事情又有那么多，她表现出来的她并非她真实的自己，所以，你在演的时候，其实像是身体里住了两个人。所以这么多事情加起来，演《网络谜踪》真的是对我的一次巨大挑战，我演过的其他任何电影电视作品给我的挑战，都没有《网络谜踪》给我的挑战大。而这，也是为什么这部电影让我格外兴奋的原因。
凤凰网娱乐：你之前说，阿尼什特意给你写了一封信，解释了他为什么想要你来演Vick的角色，你觉得这对你最终饰演这个角色，是有帮助的吗?还是加大了你进入角色的难度?因为一般来说，演员本人都得自发地先去喜欢、认同某个角色，才会演得更得心应手一些。
黛博拉·梅辛：我觉得，那封信对我来说是有一定帮助的，因为他让我感觉到，他选择我是有原因的。而不是像好莱坞的绝大多数电影的选角模式那样——让经纪公司给出一份演员名单，然后对着名单，一个一个地发剧本，问对方想不想演。但阿尼什不一样，他的信里写得非常明确，他想要我来演这个角色的非常具体的原因。这让我觉得他是个很有想法的人，作为一个创作人，知道自己想要什么是最重要的品质之一。
凤凰网娱乐：你本人对社交媒体是怎么看的?你常用社交媒体吗?你自己也是个母亲，你对影片呈现的现象，是什么态度?
黛博拉·梅辛：我以前是个对社交媒体一窍不通的人，对任何电子设备，都是一窍不通的人。大概就是在5年前，我才开始慢慢地进入了这个被电子设备和社交媒体充斥的世界。那时候我在演《名声大噪》，NBC电视台让我去开一个推特账号，一个Instagram账号，因为那时候，正是电视剧刚刚开始利用社交媒体宣传和推销自己的时候。我当时虽然开了这些账号，但上手很慢。现在，我总算熟悉了这些平台，也对在这些平台上的活动感到很自如。五十年前，家长总是对孩子在电脑面前花时间感到担忧，但现在，在电脑前花时间和那时候已经完全不是同一回事了，因为社交媒体，因为互联网和电子设备的互动性都越来越强。现在你在电脑前，在手机、iPad上，不仅仅是玩游戏、看电视，你更是在和网络上千千万万的陌生人在时时刻刻地交流互动。所以，现在的家长几乎是不可能知道孩子们都在网上干什么，和什么人在交流互动。而这也是一个让我对这部影片很感兴趣的原因，因为我觉得这是一部最贴近时代的作品，它完全就是把我们的生活搬上了大屏幕，把我们现在和网上的陌生人，以及和我们身边的朋友、亲人的交流方式展现在了大屏幕上。社交媒体、网络时代，不管你爱还是恨，这已经成了我们互相交流的方式了。对于现在的很多年轻人来说，这部电影安全使用了他们的语言，所以很多年轻人应该会觉得，这部电影是为他们而拍的。这部电影在电影语言上、叙事手段上的先锋性和创新性和我们的现实如此息息相关，这也让我觉得《网络谜踪》在每年那么多部电影当中，肯定会脱颖而出。
另外，《网络谜踪》利用它的故事和它讲故事的手法，都是为了探索同一个问题，那就是——在如今，全世界的所有人都因网络而连接地格外紧密的时候，人与人之间的交流障碍却格外深了。我自己也是个母亲，我儿子刚步入青春期，所以我刚读完剧本，我既感到了一种切身的恐惧，那种联想到，我和我儿子是否也和大卫和他女儿一样，虽然在互动着，但没有真的在交流;但同时也感到一种强烈的认同感，因为我一下子就觉得，嗯，我懂大卫的感受，我也懂Vick的感受，这个故事我完全可以感同身受。这个故事的前提本身就自带悬疑，自带着大量的未知。因为社交媒体就是个潘多拉的盒子，就是个走不出来的迷宫。它无处不在，但又非常复杂，当你在“搜索”的时候，你不知道它会把你引到什么地方去，你不知道它会揭露什么深藏的秘密。
所以，不管怎么说呢，《网络谜踪》是一部会让你在走出影院之后有很多思考的电影，它会让你重新审视你的生活方式，你和人的交流方式。
凤凰网娱乐：你觉得，如果《网络谜踪》不是用这种全程在电脑屏幕上发生的叙事手段讲述出来的，它还会具有同样的冲击力吗?
黛博拉·梅辛：我觉得会的。我觉得，如果剥离了它现有的叙事手段，只凭它的故事本身，按照传统影片的拍摄手法来拍，它也会是一部精彩的悬疑剧情片。这也是我当初被阿尼什的剧本惊艳到的地方。当然了，《网络谜踪》现在的叙事方法是在发明、探索一种全新的电影叙事方法，这是非常令人兴奋的，但是同时，它的故事本身也绝对足够抓人、有说服力，它的故事本身是完成度很高的经典的悬疑片的道路。所以它的经典性的内容，加上它创新性的形式，让它一定会成为长时间被人谈论的一部作品。
编导阿尼什·查甘蒂、编剧/制片塞弗·奥哈尼安：
“我们竟然这么年轻就在革电影的命了”
凤凰网娱乐：约翰刚才说，他在拍摄影片的过程中还在劝你们，放弃在电脑屏幕上叙事的方法，直接他们正常演。你们在创作、筹划乃至拍摄制作这部电影的过程中，你们得和多少人重复同样的对话，向他们解释你们为什么要这么拍的理由和必要性?
阿尼什·查甘蒂：现在我们既有了预告片，也有了海报，这就好解释多了。但在我们筹拍的时候，我们得向所有人解释，这是部全程都发生在电脑屏幕上悬疑片，这是非常艰难的一件事。你很难让人对你的这个想法感到兴奋，因为你想要做的这件事太新奇了。它新奇就说明在它之前没有过类似的作品，没有类似的作品就说名它还没有成功过的案例，而没有过成功案例的项目，在好莱坞是很难推的，很难让人兴奋起来。但在我们脑子里，我们都知道我们想做的这部片子会超级酷的。所以，这段到底为什么这片子不是传统影片，为什么这片子全程需要在电脑屏幕上展现的对话，我们确实和无数人都有过这段对话。
塞弗·奥哈尼安：我们俩之间，都会不停地互相问，为什么全程在电脑上叙事，是必要的。
阿尼什·查甘蒂：所以，为什么我们会希望《网络谜踪》最终会成功，某种程度上说，也是想给我们自己一个答案。因为我们也在不停地问自己，为什么这个场景要在电脑上，为什么这个时刻得在电脑上呈现，等等。约翰算是很好打发的了，他只问过几次。我们说服自己，才是最难的一关。好在我们最终却是说服了自己，把这部片子按我们设想的样子拍出来了，我很开心。
凤凰网娱乐：是什么启发你想要拍这样一部全程在电脑上发生的电影的?
塞弗·奥哈尼安：《网络谜踪》的诞生其实是个挺有趣的故事。我和阿尼什是在南加州大学的电影学院认识的。他是导演，我作为独立制片人已经干了几年了。我们很快成了搭档，在南加大一起做了一部2分钟左右的、全程发生在谷歌眼睛上的短片。你们还记得谷歌眼镜吗?(笑)祝它安息吧。所以这个短片呢，他拍的非常好，甚至引来了谷歌的注意。谷歌找到了阿尼什，雇了他去给谷歌在纽约的分部创作、导演他们的广告。而我那时候就还在洛杉矶做制片。在《解除好友》刚刚上映之后，我和Timur Bekmambetov的公司开了一次会，他们对这种比较新的“屏幕人生”的概念非常有兴趣，我和他们公司也一直有比较好的关系。他们问我认不认识一些导演，能和他们一起开发创作一些以”屏幕人生“为概念的电影项目。所以，我把正在谷歌拍广告的阿尼什推荐给了他们，我们一起和他们又开了一次会。
阿尼什·查甘蒂：我那时候正好有假期，所以我飞回了洛杉矶开这个会。他们说，我们想跟着《解除好友》的步子，继续探索“屏幕人生”概念的电影，但我们不想做传统的影片，我们想试试看那种由一个一个独立小故事组成的长片，所有小故事都全程在电脑屏幕上展开。所以我们当时的第一个目标是做一部短片。我对这个想法是非常兴奋的，因为我们也看过不少试图用这种方式拍的作品，但它们都挺弱的，都是刻意为了这个形式而拍这个形式，是故意耍花招。我们要做的肯定要比它们好，绝对不能是个为了形式而形式的片子。一个月以后，我们想出了这个故事，就是《网络谜踪》的大体故事，但只是一个短片的容量，8分钟左右，绝不是为了炫形式，是我很满意、很兴奋的一个想法。我们把它的大概写了下来，发回给了公司。我那时候正好因为谷歌的一个摄影项目而在洛杉矶，接到他们的电话，让我们去开会。这一次，阵仗完全不一样了。不知怎么的，我们就坐在了一张大桌子前，桌前坐的全是投资人、制片人。我们俩互相看看，都不知道这是什么情况。他们跟我们说，他们不想把这个故事拍成短片，他们想把它拍成长片，他们会雇我和塞夫来写剧本，他们会出钱来制作这部电影，也会让我来导演我的第一部长片。这个时刻简直太疯狂了， 我都不敢相信我的耳朵，但是等我回过神来，我就听到我的嘴巴里吐出了一个字：不。然后当时，整个房间里的温度都变了，所有人的脸都冷了下来。我能感觉到塞夫当时在桌子底下拼命踢我的脚。他跟大家解释说，不不不，我的意思是绝对没问题，我是想说不会吧，这个机会太好了。我能感觉到我和塞夫的关系在那一刻彻底变了。这绝对可以算是我生命中最让我自豪，当然也是最蠢的时刻之一了。我记得我跟他们说，我觉得你们是要求我们，把我们绝不耍花招、绝不秀形式的短片拉长成一部长片电影，你们是在要求我们把它重新变成和其他类似电影一样的纯粹为了秀形式的电影，而且你们想拍这个长片也只是因为《解除好友》的成功，并不是因为我们的故事值得被讲出来，这我肯定不干。然后塞夫还是很有外交风范地说了，我们考虑一下以后再和你们聊。然后我们就离开了会场。之后几个月，我和塞夫基本就是远程通过电话，一直在讨论，把这个短片拉成长片到底可不可能，以及这个机会的难得和珍贵。几乎从来没有过任何一个新导演，什么作品都没有，就有这样的机会，可以导自己的第一部长片，别人把钱就这么放在你面前。不管他们的要求是不是会伤害我的艺术原则，我们至少应该好好考虑考虑，好好想想到底有没有办法把这个短片拍成长片。如果我们实在想不出办法，来把短片拉长，但又不失掉它原来的质量，那就只好算了。我们两个月都没有想出解决办法， 直到有一天，我脑子里突然想出了一段戏，我立即给塞夫发了短信说，嘿，我想到了一个挺奇特的开场戏。他很快回了我一条短信说，好巧，我也想到了一个开场戏。然后我们就通了电话，结果我们俩想到的开场戏几乎是一模一样的，就是你现在看到的成片当中的7分钟的开场蒙太奇段落。就是因为这一场戏，我们俩一下子茅塞顿开了，这个短片的容量一下子就也被打开了。我们突然就对这个项目有信心了，因为我们觉得我们在做的是其他任何电影都没做过的，我们用屏幕人生的形式，讲述的其实是非常有电影感、情感充沛的现代故事。我们希望这开场的7分钟的段落能达到的效果是，等观众看完了这个开场，他们就会完全忘掉我们的叙事手段和传统叙事是不一样的。
塞弗·奥哈尼安：对的，让观众一下子就把感情投入到故事和人物当中，形式退居第二位，形式只是为了内容而存在。有了这段开场戏之后，我们的思路就彻底打开了，各种关于故事的想法都像喷泉一样往外涌，我们解决了怎么把我们的短片概念拉成一部长片的问题。我们做好了我们的策划案，发回给公司，他们很喜欢我们的策划……
阿尼什·查甘蒂：我辞了我在谷歌的工作，搬回洛杉矶，然后就开始拍这部电影了。
凤凰网娱乐：这个关键的开场段落，有参考了某部影片中的某个具体段落吗?
塞弗·奥哈尼安：有的，你可能已经猜到了。是皮克斯的《飞屋环游记》的开场蒙太奇段落。我们当时的想法就是，把它拍成《飞屋环游记》的谷歌广告版。
凤凰网娱乐：你们俩都很年轻，都没有孩子，你们却在《网络谜踪》当中成功塑造了两个非常真实的家长的形象，你们是怎么做到的?
塞弗·奥哈尼安：我们俩虽然都不是家长，但是碰巧，我们俩都有家长(笑)，我们都不是从石头缝里蹦出来的。所以，我们在创作的过程当中，提炼了很多我们个人的经历，从我们自己的家庭和家长身上汲取了很多灵感。我们俩和我们的家长的关系都很好，我们从小都有很好的家庭氛围。我们就是利用我们的亲身经历，想办法让大卫的角色在故事中的一切经历都非常贴近生活，非常真实。很多时候，电影里凡事提到家长们用电子设备，家长们用社交媒体，那些家长的人物都被塑造成老古董，对现代科技一窍不通，很卡通化的戴着眼睛，一副困惑不已的样子问：推特是什么?脸书是什么?但现实中，绝大多数家长都不是这样的。我们想把这种把家长卡通化的、固定模式化的东西都拿掉，把大卫塑造成一个现代父母的样子，懂科技，懂社交媒体，因为他的人生也和我们一样，完全是和这些东西融为一体了的。
阿尼什·查甘蒂：嗯，问我们这个问题的人也很多。我们不是家长，我们怎么能写好关于家长的故事。实话说，我不觉得你非得是什么才能写什么。我们只是从故事的角度出发，从人物的角度出发，好好写好一个故事，写好这些人物而已。我们知道，这部电影的核心是关于人与人的交流和沟通，它发生在我们现在身处的时代，这个全世界都被网络互相连通在一起的时代。我们只是想讲一个在如今这个一切都连通的时代当中，一对父女却无法沟通的故事。他需要找到他突然失踪了的女儿，却发现他其实早就失去了她。我们就是围着这个故事核写下的这个故事，塑造的这些人物。但你说得没错，我们的确都太年轻了，我们都没想到我们竟然这么年轻，就在革电影的命了。
凤凰网娱乐：你们说的很对，我们现在的生活其实就是“屏幕人生”，掏出电话打电话、视频，在脸书上给朋友发消息，互相回复状态……这已经是我们的生活方式了，已经是我们和人的交流方式了。我想问问，你们在生活中，是否也对科技和社交媒体如此依赖?
阿尼什·查甘蒂：是的，我想，我和绝大多数20多岁的人是一样的，我上脸书，上推特，和朋友Facetime……但开拍《网络谜踪》一周之后，有一天我们完成了当天的拍摄，我回到家，打开我的手提电脑，刚准备上网干点什么，然后我就停住了，把电脑重新关上了(笑)，我的人生里已经有太多屏幕了，我不能再看屏幕了。但有一点我要特别指出的是，在绝大多数情况下，科技往往会都被描摹成非常负面的一个东西，不管你是看《黑镜》这样的电视剧，还是关于脸书上瘾的公益广告，还是某家大杂志社讲述科技如何泯灭人性的文章，它们总是围绕同一个主题：科技是坏东西，科技在毁掉我们的人生。我们都成天盯着我们的手机、电脑，我们都对社交媒体过度依赖，等等等等，全是负面的。在我看来，这就跟看着一片被单独切出来的蛋糕说，这就是整块蛋糕了。但在现实中，这是不正确的。你从不同的角度看科技，它不全是负面的，也不全是正面的。它有时候是好的，有时候是坏的，一刀切地说科技就是坏的，这是非常不负责任的乱下定论。这是我们俩对科技的看法，所以我们想通过《网络谜踪》表达的也是这个看法——科技和社交媒体隔绝了这一对父女的交流，但同时，也帮助了他们最终的互相了解和重聚。其实说到底，并不是科技给了我们正面的、或是负面的影响，科技只是一个工具，一个把我们的生活变得更便捷了的工具，它对我们的影响取决于我们如何利用它。
塞弗·奥哈尼安：是的，就像阿尼什说的，这部电影的核心是，在一个一切都被联通在一起了的世界里，人和人之间的联系却很有可能是完全切断了的。大卫不是昨天才失去了他的女儿，他其实几年前就已经失去了她。这其实是个很悲伤的故事，玛戈特明显有很多心事，很需要帮助，但却没法把这些心事告诉她自己的父亲，反而是向千里之外的陌生人倾诉。约翰说过一句很真、也很美的话，他说父母抚养自己的子女长大，其实最终是在抚养着他们离开自己。以前的父母总是会跟孩子说，不要跟陌生人说话，不要向陌生人泄露关于你的信息，好好在家呆着。但现在情况完全不同了，你足不出户就可以和遍布在世界各地成千上万的陌生人交流，这种危险和亲密都在你的电脑前，在你的家里。所以，其实另一个《网络谜踪》想要表达的东西是，我们当今的生活方式，我们被互联网渗透了的生活当中，我们每个人的自我认同和自我定位会有哪些改变。因为足不出户，我们就可以看到其他人的生活，看到他们的照片、视频、随时随地的感想……我们在电影中也多多少少加入了不少我们对这个问题的看法，比如说，现实中根本不是玛戈特朋友的人，会在她失踪之后在社交媒体上发表“我想你”、“我担心你”这样的状态。我们认为，电影是用来讲故事的，所以我们不会把我们的电影拍成一部表达我们观点和评论的宣传片，但在一些细节当中，偶尔我们也会把这些东西偷偷加到电影当中去。
阿尼什·查甘蒂：是的，就像塞夫提到这个段落，就是我们在评论，社交媒体时代的人们的领养悲剧(Adoption of Tragedy)的倾向。一旦一件悲剧发生，本来和这件事毫不相关的人会在社交媒体上领养这个悲剧，把它变成自己的悲剧，说我也很悲伤，我也很受影响的这种倾向。
凤凰网娱乐：你们在构想这个故事的时候，是如何想出现有的结局的?其中的转折，以及最终比较正能量的尾声，是一开始就决定好的吗?还是为了迎合大众的口味而做出的调整?
阿尼什·查甘蒂：哈哈，我们从一开始就知道，这部电影最终的基调必须得是上扬的。不过我得说，对大众口味的迎合也的确是对我们设计这个故事起了很大影响的。因为你知道的，我们的电影是一部很革新的电影，是在用一种打破传统电影语言的叙事手法，这本身就是很冒险的一件事了。为了让它能够成功，为了让这种革新不那么尖锐到让人排斥，我们俩都知道，它的故事必须得越传统越好、越主流越好。
塞弗·奥哈尼安：是的，这可以算是我们在战略上的一个可以选择。
阿尼什·查甘蒂：对，我们想把一个非常经典、非常传统的、充满戏剧化的悬疑惊悚故事，嵌到这个全新的、打破传统的叙事形式当中，我们觉得，这两者的结合能让《网络谜踪》有最大的赢面。
塞弗·奥哈尼安：而且，我们想让观众看完电影，走出影院的时候感叹，这是一部很酷的电影，而不是完全被故事里的悲剧给淹没了，感叹这电影有多悲伤。
凤凰网娱乐：能谈谈你们的选角吗?黛博拉是喜剧演员，没有过任何悬疑惊悚片的经历，约翰虽然演绎过剧情片，但也没有主演过像《网络谜踪》这样的惊悚悬疑片。为什么会选择约翰·赵和黛博拉·梅辛来饰演你们的两位主角?
阿尼什·查甘蒂：(笑)我们就是跨类型选的他们。其实，从《网络谜踪》诞生开始，我们心目中就已经选好了约翰·赵和黛博拉·梅辛。从剧本的第一稿开始，男主人公就一直是大卫·金，故事就一直围绕的是一个亚裔美国人的家庭。约翰·赵从一开始就是我们理想的人选，这是有很多原因的。首先，约翰绝对是一个一流的演员。第二，我自己是亚裔，我长这么大从来没看到过任何亚裔演员主演一部悬疑惊悚片。约翰是韩裔演员。我自己是在圣荷西长大的，圣荷西的人口组成是很独特的，我们家附近有无数亚裔家庭，这是我们生活的常态。所以，我就想让这个发生在圣荷西的故事，能以最贴近现实的方式被讲出来。黛博拉呢，是我非常喜欢的演员。她是个非常擅长肢体表演的喜剧演员，我觉得这么反类型选她来演，会是非常有趣的。事实也证明，我们的选择一点没错(笑)，对吧。
《网络谜踪》将于8月24日在北美部分影院上映，8月31日全面上映。
